采编丨小木匠 编审 | 了想
曾经有一部电影让一个责编成了编剧，电影的名字是《唐人街探案》，编剧的名字是程佳客。这样说，似乎有些一战成名的意思，但事实就是这部电影让程佳客从一个新手变成了职业编剧。
故事已经讲过了很多遍，拍《唐人街探案》的时候，导演陈思诚想找一个推理方面的专家，碰巧找到一家推理杂志的主编，主编推荐了程佳客，于是写着写着就变成了编剧。
他是从小就开始看推理，看了几十年，也专门到另一个城市从事这方面的工作，也会去写作，去研究，结识有相同兴趣爱好的朋友。
对于推理，他是自信的。
“我有无数的想法和念头，完全不缺灵感。平时还会看很多乱七八糟的杂志，最棒的念头是看《中国国家地理》得来的。多看一点灵感就来了，也可能是我比较厉害（哈哈哈）。”
《唐人街探案》的成绩本能的让我们对《唐人街探案2》有了更多...期待，程佳客觉得自己没那么大压力，至少没有到废寝忘食、绞尽脑汁的程度。从第一部到第二部，他和陈思诚导演都发生了很大的变化。他认为，编剧真是挺难的，在中国做编剧真不容易，真辛苦。但自己又不自觉得享受着这个职业带给自己的成就感，拒绝不了观众的那针“强心剂”。而陈思诚也做了一件中国导演以前没有做过的事情，那就是《唐人街探案2》的拍摄和美国的电影工会达成了合作，不变的是，他依旧虐演员，虐编剧。程佳客谈到，一路被虐过来也会很开心，因为这样才能出来好东西。
如今的程佳客，是程一文化传媒有限公司创始人以及内容孵化平台“推理PL.s”核心创始人之一。过去一年，他曾受邀走进大学，进行了一些以“走进推理世界”“隐秘的侦探世界”等为主题的分享活动。他希望推理的范围能慢慢变大，让更多的人关注推理并喜欢上推理。
程佳客是一个地地道道的理工男，受了四年高等数学、概率学等逻辑性思维的熏陶，无时不刻不透露着他的理科逻辑，他会用一些经济学的专有名词来解释自己的观点，也会用一些童话作为旁证。而关于《唐人街探案2》揭露的谜题，他也直言不讳地说，“这个透露了，导演肯定要和我拼命。”但可以确定的是，“唐探”接下来会去日本。
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除此之外，我们也和《唐人街探案2》的编剧程佳客聊了聊大家喜欢的秦风，导演虐剧组的经过，唐仁的拍摄花絮以及喜剧和推理的融合技巧等等。
电影就要有阻力才能有戏剧冲突
编剧帮：《唐人街探案2》的剧本是从什么时候开始准备的？创作之前有没有进行实地采景？
程佳客：《唐人街探案》拍的时候就已经开始了。前年5月份，编剧是作为最早一批采景的团队成员去的美国，大概待了半个月，看地标、看有趣的的东西、看有关美国文化的内容，主要是找找感觉，了解一下风土人情。
编剧帮：本片保留了王宝强、刘昊然这对搭档，还增加了肖央这一角色，这样的角色设定原因是什么？
程佳客：《唐人街探案》是一对一的，本来王宝强、刘昊然这对探案搭档的设定是猥琐大叔和天才少年，一大一小，一高一矮，才气、性格迥异却互补。现在有三个人，王宝强和肖央都是给刘昊然制造麻烦的人，俗称“拖油瓶”，他们三个形成了一个三角关系，仅仅主角的冲突就是原来的三倍。电影就要有阻力才能有戏剧冲突，而且三个人都有不同的喜剧点，在破案方面也是有自己的特点，不是单一的思维。
编剧帮：本片集结了来自不同国家、不同个性、技能迥异的名侦探，每一位都拥有专属的性格与技能，你认为这算不算人物群戏？整个故事结构是怎样的？
程佳客：不是群戏，主要的人物还有几个侦探，他们的形象设计都是为了喜剧效果。可能世界观会更加庞大，向一些经典的推理形象致敬，但都是有趣的点。不能算群戏，毕竟推理要做群戏不太好表现，一群人在那“唧唧歪歪”，也没有足够的空间。
故事结构其实和《唐人街探案》一样，是一个正常叙事的结构。办案过程中可能会有一些插叙、回忆、解释的内容，但还是正常的叙事，没有多视角的叙事。我们从一开始就想做一部让大家都能看得明白而且会很开心的电影。
编剧帮：据悉，在《唐人街探案2》之中，秦风会迎来“爱情”，他一边破案，一边恋爱，一边寻人，一边缉凶，你认为这个角色身上有哪些点是比较受观众喜欢的？
程佳客：在推理探案中为什么观众会喜欢侦探？是因为他们智商超高，像一个超人一样去解决常人无法解决的问题，我个人认为这是他最受欢迎的地方。
在第一部中，秦风无疑展示了他在推理解谜上的特质，而他在成长经历和价值观，包括所认同的善恶观还有深究的空间。秦风对父亲的态度，他所谓的完美犯罪，甚至他的灵魂深处是否也有一个思诺（张子枫饰）？观众会觉得这样的人物更有吸引力。另外，刘昊然本身就有一种阳光的、邻家哥哥的亲切感这可能也是他的一个特点。
把推理比作盐，洒在电影上，使电影更有味道
编剧帮：据悉，车顶穿梭、车内高速旋转5小时、光膀子吊威亚等动作戏让演员边拍边吐，这些在剧本中的呈现是怎样的？
程佳客：我举个例子吧，《唐人街探案2》的动作指导武刚老师经常和我开玩笑说，你们编剧写了一大段的剧本，然后这一段写了四个字——逆天追逐，好了，你去想吧。
什么叫“逆天追逐”？怎么样去“逆天追逐”？“逆天追逐”要怎么拍？动作戏是一门艺术，也需要动作团队有很强的创作能力和编剧能力。拍动作戏会有一定的危险，但武刚老师会根据不同的环境、不同的内容，去想新的动作，去想以前没有做过的内容。我认为，越是成熟的团队越能去完成高难度的动作，并保证演员更加安全。
编剧帮：《唐人街探案2》剧组最常见的集体活动就是“夜跑”，除此之外，整个创作、拍摄过程还有哪些有趣的事发生？
程佳客：我去探班的那天，正好在拍裸奔戏，我也做群演，和群众一样，拿着手机在那拍。那天正好降温，才十度，宝强穿了一条红短裤，从我们面前跑过去，大概来回跑了七八次。
编剧帮：近几年犯罪悬疑类影片的票房与口碑均表现良好，而本片也备受期待，你觉得是否与喜剧的结合有关？推理和喜剧的结合如何把握其中的氛围？
程佳客：是有关系的，我认为，喜剧会是未来一个大的票房类型。
推理到底怎么和喜剧结合起来，很多人都会有这个困惑。喜剧和推理结合其实是一个常态，我个人比较喜欢这一类型的戏。《唐人街探案》就是一个例子，该喜剧的时候就喜剧，讲案情的时候就认真讲案情，在案情比较严肃的时候抖一个包袱或者发生一件很有趣的事情。包括思诚导演，我们不认为是完全相悖的两个类型，它们有切合的点。
我曾把推理比作盐，洒在电影上，会使电影更加有味道。意思是说，推理可能不是最重要，类似于香菜或者调味料，并不是一定要有，在一个比较合适的范围内加一点，会更有味道。我觉得盐还是可以代表的，甜食也不加盐。包括“推理+”也好，“+推理”也好，如果想来一点盐，就加一点。
在中国做编剧真不容易
编剧帮：《唐人街探案》在16年贺岁档取得口碑与票房双丰收，此时，正值《唐人街探案》上映，时隔两年，心态有什么变化吗？其间是否还参与了其他作品的创作？
程佳客：我觉得，编剧真是挺难的，在中国做编剧真不容易，真辛苦。大家都很辛苦，导演也好，演员也好，都很辛苦，做编剧总是觉得不受重视，没什么话语权。但现在能在不同的项目中感觉到自己不停地在学习，不停地更近一步。而且做编剧能够满足我很多需求，很多想法也会有一个输出的窗口，这是一个很爽的事情。另外，做电影，能够看到观众的反馈，得到他们的认可，在心理上是一个很大的安慰，是一支很厉害的强心剂，这种幸福和愉悦延迟的时间非常长，不是一下子就结束的。
这两年参与的项目，包括电影、电视剧、网剧都有，其实挺多的，但是比较惭愧的是还没有拍出来的作品。
编剧帮：就编剧而言，对于项目成活率这一块有没有什么想说的？
程佳客：项目不成，损失最大的肯定是片方，编剧稍微好一点。拿到了稿费，并通过写作的过程，完成了自身的知识积累。
成活率这个事确实难，我觉得这可能是行业的一个现状。毕竟文字的成本和影像的成本是不能相提并论的，但是如果文字的成本上去了，成活率可能会高一点。有一种说法叫沉没成本，是指由于过去的决策已经发生了的，而不能由现在或将来的任何决策改变的成本。简单来讲就是，已经付出且不可收回的成本，如时间、金钱、精力等。如果把文字的成本比作沉没成本，提高编剧这一块的成本，也许会使项目的成功率高一点，可能会是这样。
编剧帮：能不能简单和大家介绍下你目前在做的的“推理Plus”，它是一个怎样的内容孵化平台？
程佳客：“推理Plus”是一个推理的内容孵化平台，但也不是纯推理的。比如，我们可以为都市剧、言情剧定制一些案件；为谍战和寻宝的片子“加密码”，设关卡；为类型片，做一个类型的融合。我认为，推理范围很大，很多类型都可以加一些推理的内容。推理强调的是情节和剧情，而拆扣、解扣是我比较擅长的事情。